安東尼·高第·克爾內特(Antoni Gaudi
Cornet，1852－1926)，西班牙「加泰羅尼
亞現代主義」(Catalan Modernism，屬於新
物之一。
高第出生於雷烏斯，世代是做鍋爐的鐵匠，
所以他天生具有良好的空間解構能力與雕塑
感覺；又因小時患有風濕病而不能和其他小
朋友一起玩耍，只能敏銳的觀察大自然，使
他日後成為師法自然的建築師。高第從觀察
中發現自然界並不存在純粹的直線，他曾說
過：「直線屬於人類，曲線屬於上帝。」所
以終其一生，高第極力地在自己的設計當中
追求自然，在他的作品中幾乎找不到直線，
© public domain 大多採用充滿生命力的曲線與有機型態的元
素來構成一棟建築。
他是五兄弟中最小的一個，受到父親的鼓勵到巴塞隆納讀建築。1878年，瓷磚商馬努
埃爾．維森斯(Manuel Vicens)委託高第設計一棟避暑別莊，叫做維森斯住宅 (Casa Vi-
cens)，高第的第一個作品融合了「哥德式建築」與西班牙「加泰羅尼亞傳統建築」的
形式。但是不久之後他發現哥德式的建築形式並不成熟。高弟對於哥德式的建築分析
說：『哥德式的建築形式是不完美的，它只是個半成品。只是一種機械性的重複且公
式化的律動形式，它的穩定性乃是繫於那扶壁的支持力量。這就好像一個肢殘的人架
著拐杖一樣。』從此以後他逐漸發展出他那獨特的建築構造的形式。
當他負責設計聖家堂教堂時，他花了十年
的光陰研究出一套結構的理論。也就是著
名的「垂吊線反置的原理 」 (reversion of
the catenary) 。
他在固定在二點之間的一條線上，吊著許
多裝有射鳥用的子彈的袋子(可精確計算其
重量)，依據吊袋的重量及位置，使這一條
直線產生線形，每一個吊袋的位置及其重
量也就是將線形反置之後時所形成的拱形
支撐柱的位置及所能承重量的縮尺比例。
他更利用鏡子將線形反射來確定柱子的位
置、跨度、傾斜度…等，將所得造型的結
果作成縮小的模型，作為施工的依據。這
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一理論已實際且成功運用在二十世紀初期所設計的奎爾紡織村教堂(Church of Colònia
Güell)。並且於聖家堂教堂的設計中繼續發揚光大。
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米拉公寓
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高第終生未婚，除了工作，沒有任何別的愛好和需求，聖家堂(La Sagrada Família)是
他最偉大的作品，他把一生中的43年都貢獻在那裡，1925年還乾脆搬到教堂的工地去
住，全心全意研究教堂的結構設計，1926年6 月7日的下午，高第完成當天的工作從聖
家堂到市中心的教堂做禮拜，被一輛電車撞倒，當時他衣衫破舊，路人以為是流浪漢，
把他送到聖十字醫院，三天後不幸去世，大家這才發現流浪漢竟是高第，為他舉行了隆
重的葬禮，送葬的隊伍從聖十字醫院一直緩緩的延伸到了聖家堂，把他安葬在他未完成
的聖家堂地下。
參考資料：
http://en.wikipedia.org/wiki/Antonio_Gaudi
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